 Габриэль
ГАРСИЯ МАРКЕС (Garcia Marquez)
род. 6 марта 1928 г.
Нобелевская премия по литературе,
1982 г.
Колумбийский прозаик и журналист Габриэль Хосе
Гарсия Маркес, старший из шестнадцати детей, родился
в Колумбии в городке Аракатака – банановом порту на
берегу Карибского моря. Когда Г.М. был еще ребенком,
его отец, низкооплачиваемый телеграфист, переехал с
женой в другой город, оставив Габриэля на воспитание
родителям жены. Особенно близок Г.М. был со своей
бабушкой, поведавшей ему немало легенд и мифов,
которые легли в основу многих произведений будущего
писателя. Дед Г.М., полковник в отставке,
рассказывал внуку «нескончаемые истории о
гражданской войне, своей молодости». «Он брал меня в
цирк и в кино и был своего рода пуповиной,
связывавшей меня с историей и реальностью», –
вспоминает писатель.
После смерти деда (1936) Г.М. недолгое время
учился в Барранкилье, пока не приобрел достаточно
знаний, чтобы посещать школу в г. Зипакира недалеко
от Боготы, где он получил степень bachillerato, что
приблизительно соответствует диплому выпускника
колледжа в Соединенных Штатах. В Колумбийский
университет на юридический факультет Г.М. поступил в
1947 г. – в том же году в боготской газете
«Наблюдатель» («Espectador») была опубликована его
первая повесть «Третий отказ» («La tercera
resignacion»). В течение последующих шести лет в
этой же газете увидели свет около дюжины рассказов
Г.М. Переехав в 1948 г. в Картахену, писатель
продолжил свое юридическое образование и два года
спустя стал репортером в «Геральде» («Heraldo»), где
вел постоянную рубрику «Жираф». В 1954 г.
Г.М. вновь возвращается в Боготу и становится
репортером «Наблюдателя».
Как серьезный прозаик Г.М. впервые проявляет себя
в 1955 г., написав повесть «Палая листва» («La
hojarasca»). В это же время Г.М. печатает в
«Наблюдателе» 14 статей из морской жизни, где
вскрывает факты перевозки контрабанды колумбийскими
военными кораблями. Эти статьи вызвали такой
скандал, что газета была закрыта, а Г.М., посланный
в Европу корреспондентом «Наблюдателя», остался без
средств к существованию.
В 1958 г. Г.М. женится на Мерседес Барча; у них
два сына – Родриго и Гонсалес.
Проработав в Европе внештатным журналистом два
года, Г.М. устроился в Пренса Латина – кубинское
правительственное агентство новостей, а в 1961 г.
перебрался в Мехико, где зарабатывал на жизнь
сценариями и журнальными статьями и в свободное
время писал книги. За повестью «Полковнику никто не
пишет» («El coronel no tiene quien le escriba»,
1961) через год последовал сборник рассказов
«Похороны Мама-Гранде» («Los funerales de la Mama
Grande»).
Однако коммерческий успех Г.М. принес появившийся
в 1967 г. роман «Сто лет одиночества» («Cien anos de
soledad»). Первое издание романа, о котором Пабло
Неруда с восторгом писал, что это, «быть может,
величайшее откровение на испанском языке со времен
"Дон Кихота"», разошлось за неделю и вызвало, по
словам ведущего перуанского писателя Варгаса Льосы,
«литературное землетрясение». В этом романе
вымышленная деревня Макондо (списанная с городка
Аракатака, где Г.М. провел свое детство)
символизирует собой Латинскую Америку, а ее
основатель Буэндиа со своими потомками – историю
мира. «Сто лет одиночества» – это настоящие
литературные джунгли, – писал американский критик
Уильям Макферсон. – Это фантастическое создание
магии, метафоры и мифа».
В центре следующего романа писателя «Осень
патриарха» («El otono del patriarca», 1975) –
гиперболизированный образ вымышленного американского
диктатора, который рассматривается с различных углов
зрения. Роман «Хроника объявленной смерти» («Cronica
de una muerte anunciada») появился в 1981 г.;
новаторский по форме, он повествует об убийстве,
по-разному воспринятом различными и ненадежными
очевидцами.
Через год после выхода в свет «Хроники...» Г.М.
получил Нобелевскую премию по литературе «за романы
и рассказы, в которых фантазия и реальность,
совмещаясь, отражают жизнь и конфликты целого
континента». «На протяжении уже многих лет
латиноамериканская литература демонстрирует такую
мощь, какую редко встретишь в других литературных
регионах», – отметил при награждении представитель
Шведской академии Ларс Йюлленстен. – В произведениях
Г.М. народная культура... испанское барокко...
влияние европейского сюрреализма и других
модернистских течений представляют утонченную и
жизнеутверждающую смесь». Йюлленстен отметил также,
что «Г.М. не скрывает своих политических симпатий,
он стоит на стороне слабых и обездоленных, против
угнетения и экономической эксплуатации».
Остановившись в своей Нобелевской лекции на
условиях жизни в Центральной и Южной Америке, Г.М.
коснулся темы эксплуатации коренного
южноамериканского населения. «Смею думать, – заметил
он, – что южноамериканская действительность, а не
только ее литературное выражение, заслужила внимание
Шведской академии». В заключение он согласился с
тем, что писатель несет ответственность за «создание
утопии, где никто не сможет решать за других, как им
умирать, где любовь будет подлинной, а счастье –
возможным и где народы, обреченные на сто лет
одиночества, обретут в конце концов право на жизнь».
Продолжая жить в Мехико, Г.М. часть времени
проводит и в Картахене, на родине. Говорят, что он
личный друг Фиделя Кастро – и это несмотря на то,
что политика Кубы, где писатель часто бывает, далеко
не во всем ему нравится.
Детские впечатления, связанные с жизнью на берегу
Карибского моря, оставили неизгладимый след в
литературном творчестве Г.М. «Кажется, что сильнее
всего повлияла на воображение Г.М. его бабушка, –
писал английский романист Салман Рушди в «Лондонском
книжном обозрении» («London Review of Books»). – И
все же можно найти начало его литературных
предшественников. Он сам признает влияние Фолкнера,
и действительно, сказочный мир Макондо – это во
многом графство Йокнапатофа, перенесенное в
колумбийские джунгли». Другие критики писали о
влиянии на Г.М. таких разных писателей, как Джон Дос
Пассос, Вирджиния Вулф, Альбер Камю и Эрнест
Хемингуэй.
Впрочем, некоторые критики высказывают сомнения,
можно ли Г.М. называть великим писателем, а его
главную книгу «Сто лет одиночества» – бессмертным
шедевром. Американский критик Джозеф Эпстайн в «Комментэри»
(«Commentary») превозносит композиционное мастерство
романиста, однако находит, что «его безудержная
виртуозность приедается». «Вне политики, – отметил
Эпстайн, – рассказы и романы Г.М. не имеют
нравственного стержня; они не существуют в
нравственной вселенной».
Рецензируя роман «Хроника объявленной смерти»,
Билл Бафорд писал, что автор «Хроники...» – это
«безусловно, один из самых блестящих и самых
«магических» политических романистов современности».
«Его книги озарены искрометной иронией и верой в то,
что человеческие ценности нетленны, – отмечал Джордж
Р. Макмарри в монографии «Габриэль Гарсия Маркес»
(1977). – В своем творчестве Г.М. проник в суть не
только латиноамериканца, но и любого другого
человека».
Ранее опубликовано:
Лауреаты Нобелевской премии:
Энциклопедия: Пер. с англ.– М.: Прогресс, 1992.
© The H.W. Wilson Company, 1987.
© Перевод на русский язык с дополнениями,
издательство «Прогресс», 1992.
Источник:
http://n-t.ru/nl/lt/garcia.htm
Тексты произведений взяты из открытых источников. |
